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聽過許多合唱,你可曾知道指揮的歷史?

作者來源: 發布時間:2019-11-05

 


專業指揮自形成的那一天起,就顯示出其在音樂表演領域中的獨特作用。指揮藝術,尤其是那些久負盛名、造詣很深的指揮家們的指揮藝術,具有很高的欣賞價值。指揮,在某此人看來,似乎具有某種“魔力”,能夠“呼風喚雨”,創造出各種美的音響。在指揮家的指揮下,音樂時而如暴風驟雨,時而如潺潺流水,豐富多彩,變化無窮。指揮的富于表情的雙手,那極富感染力的眼神以及與音樂的“動態”完全吻合的生動的“律動感”,把聽眾帶入各種意境,使聽眾從中得到音樂美的最大享受。這是指揮藝術的“魅力”。

​專業指揮自1820年開始形成,迄今只有一百多年的歷史。比起其他藝術來,發展得較晚。古埃及和希臘時期沒有專門的指揮,由唱詩班中的年長者敲擊某種器具以掌握節拍和速度,謂之“統領者”或“擊節拍者”。這種“統領”式的指揮自格里高利一世時期的“圣歌”開始,一直延續了很多世紀,甚至在現代仍有這種“痕跡”。菲律賓一個大學的合唱團的演出形式頗有趣。十余人的合唱隊取半圓形坐在舞臺上,最邊上的一位白發蒼蒼的婦人,是這個合唱團的領導者。演唱時,只見她坐在那里邊唱邊搖動著頭部,臉上現出各種表情,其余隊員均依她的表情變化而唱出不同的聲音,聲音協調一致,聲韻間的配合錯落有致。這實際上就是指揮。十五世紀左右羅馬“西斯汀圣”樂團有人開始用總譜紙卷成的紙卷指揮,這是指揮棍的最初形式十七世紀有人用手杖敲擊地板來指揮,著名法國輕歌劇及芭蕾舞劇作曲家呂利就是如此。呂利(1632一1687)因用此法指揮,誤傷腳背,化膿致死。用此法指揮,不適宜古典音樂中的那些輕柔、典雅的段落,于是在十八世紀便出現了邊演奏某種樂器邊指揮的方法。德國作曲家哈賽(1699- 1783)就是邊演奏大鍵琴(古鋼琴)邊指揮。
后來,古典樂派的大作曲家如巴哈、亨德爾、海頓等人都用此法指揮演奏自己的作品。此外,還有小提琴家甚至管樂器演奏家邊演奏邊指揮的。這種形式的指揮被稱為“兼任指揮”。現今東歐國家的民間樂隊的指揮仍是如此。日本現代影片《砂器)中所描繪的鋼琴協奏曲的演出也屬于這一種。舞臺正中放著一臺大鋼琴,由作曲家自己擔任獨奏,兩側則分別排列著弦樂隊及管樂的演奏人員,作曲家邊演奏鋼琴邊指揮樂隊。這是十八世紀“兼任指揮”的延續。
十九世紀初葉的1820年,德國著名小提琴家斯波爾·路德維格(1784 ~ 1859)在倫敦演出時,不兼任演奏,而是手持一根木棍站在樂隊面前揮動手臂指揮。至此,專業指揮便形成了。這是指揮歷史上的一個重要里程碑。經過門德爾松(1809 -1847)、韋柏(1786 ~1826)、柏遼茲(1803-1869)、瓦格納(1813-1883)等人的大力支持,使得這種指揮形式得以肯定和發展。特別是經過德國著名指揮家馮·彪洛( 1830-1894)的不懈努力,使音樂作品通過專門的指揮來表達的形式達到了更加完美的境界。
一個多世紀以來,指揮不僅早已成為一門獨立的學科,并且已成為諸多音樂藝術門類中極為重要的、居領導地位的藝術了。它造就了如馮·彪洛、阿圖爾·尼基什(匈,1855 -1922)、庫塞維茨基·謝爾蓋(俄, 1874~ 1951 )、斯托柯夫斯基·利奧波德(美, 1882 ~ 1977)、托斯卡尼尼·阿爾圖羅(意,1867 ~ 1957)、伯恩斯坦·萊奧納德(美,1915 ~ 1991)、卡拉揚(奧,1908~1989)、赫伯特·馮(奧,1908 -1989)、波爾特年斯基·德米特里(俄,1751~1825)以及斯維什尼柯夫、奧爾洛夫、斯捷潘諾夫等一代大師。新的年輕指揮家亦不勝枚舉。指揮藝術以其特有的魅力不斷吸引著人們為它的發展而努力、近、現代的指揮,其任務已經不是如中世紀的“統領者”那樣簡單了。指揮不僅僅要統一作品的速度、節拍,也不僅限于完成幾首作品的排練及演出。指揮是一個樂團藝術上的領導者,要對整個團體的藝術事業負責。指揮對于自己所領導的樂團應有明確的目標和計劃,帶領全團向著預定的目標和水準攀登。指揮應制定年度的和階段性的計劃,包括曲目的排練和訓練的安排。指揮對團員應該很熟悉,包括他們的業務、思想、性格以至生活各方面,在業務上要對他們提出嚴格的要求,定期檢查和督促,以提高全團的基礎水平。排練和演出是指揮的大量的日常工作,通過排練和演出不斷提高全團的藝術水平,把更多、更好的作品奉獻給聽眾。







 

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